其实挺好看的,虽然主角不幸但是也不算太悲
三一律。弗兰肯斯坦隐喻,最后必死的结果是能预见的,悬念在必死之路的过程中。
穆德卢佐以陀思妥耶夫斯基的气质重述了雪莱的《弗兰肯斯坦》,或者说在“弗兰肯斯坦式”的父子/人造人—创造者关系之外充满了罪与赎罪的主题,在这个表面上开放实为封闭的空间中禁绝了一切的闯入与回归,只有近乎黑色幽默的宿命,反对视觉与知觉。 当影片前半部分,演员们直面摄影机搬演情感时,感人成为了被否定的虚构。而舞台空间的潜能在一系列正反打镜头之中开启,科学怪人即是影像的本体,或者演员的影像分身在失控的手持影像与雪点之中生成—动物。投入凝重的黑暗空间,在这个废墟般的公寓之中,洗衣机的滚筒可能导向着一个深不可测的地狱,而他赤裸的身体即是一种控诉。父亲形象的虚拟增补变成影片之中的现实,这令影片本身在忏悔室般的车内空间中走向视觉消失的雪盲。
#63rd Cannes# 主竞赛
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