太一般……毫无意义的非线性叙事，细枝末节过多。巴黎的演出实在谈不上漂亮，外加男主本身性格挺烂的，90分钟后就有点恼……音乐配得不错，有几个很好看的镜头。

求拉叔别再当导演了，剪辑支离破碎，黑尔迷三线叙事也罢了，难道意识不到拉叔驾驭不了结构还不如按线性叙事捋顺了拍；努里耶夫的选角阴郁有余，才气和霸气都不足，看完了只想问为什么不让鲍鲁宁演主角？？

SFF@Ritz Cinema 他的眼睛带着洞悉万物的观察力，因此雕塑、画像、人体、玻璃花窗都被汲取为他学习芭蕾舞的灵感；他骨子里天生带着反叛，因此从不怯于打破规则，为自己赢得贵人、赢得目光与掌声。三条时间线的交叉剪辑，让一切从模糊到清晰，让矛盾累积到最后一刻终于爆发——苏联的圆梦舞台与自由的巴黎是鲜明的彩色，占满全屏的画幅是要跳出屏幕来的自由渴望，舞曲作为有源音乐在这里被大量使用；而回忆里父亲缺席的童年永远都是褪色的冰天雪地，2.35:1的窄画幅，每一次背景音乐里都透露出此般回忆的不安定与遥远。有几处最开始不太理解的zoom in，现在想来应该是在用镜头语言表达他被人所监视着。

2019上影节NO.01.芭蕾最适合表现冷战了，它是团体舞，又由个人组成。如果你服从秩序，就是苏联；如果你克服恐惧控制舞台，你实现了自我，就是西方。依托于真人真事和小说，这是一个极好的故事，但不容易拍，当德国小哥说“你对我这样的外国人无法拒绝（原话记不得了）”时，结局已注定，如何铺排细节成为关键。导演显得没有太多调度经验，在捕捉细节上非常笨拙、局促，尽管他像做功课一样认真。法国一直是苏联知识分子向往的地方，是米沃什从捷克划船想去的地方，是一群俄国白银诗人流亡的地方，也是他们反思最多的地方。尽管主角最后说了句话，但到了今天还尝试美化巴黎，却是有点欠缺反思了。记得米沃什说了类似的话，二战之后，巴黎便不再是世界文化中心了。这个剧本还是有问题的。

一个算不上惊心动魄的传奇依然能叫传奇。当历史人物足够传奇和个性，留给传记片的任务就是大量做减法吧，成长塑造的，情感经历的，行为高光的，时代影响的……会说俄语了的伏地魔，从创作一开始酒没有贪心地将方方面面都纳入，而是直接抛出一个自私自我并最终自由了的苏联天才。火车和芭蕾舞台是限制他也放飞他的时代空间，影片也就沉稳地驶于铁轨上，如同鲁道夫几乎从不出错的舞台。